旅行绘画图集 67件作品看刘小东十年画过的25个地方

对我来说,安身立命的是写生。

——刘小东

刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)

刘小东

自2004年开始,刘小东走出画室,开始不借助任何摄影图片复制手段的写生创作,至今仍是“根本停不下来”的节奏。户外写生,都会搭一个简陋的画棚,在沙漠、河边、市集……(每一次行动都有一个棚子,在空地上建,最后拆平还给空地,这真是最低碳的浪漫建筑啊。摘自5月19日日记)他走进一座座城市,融入一个个具体鲜活的家庭,与当地的人和事发生关联,了解他们的生活,书写出一件件普通人的细碎片段,记录并完成这个时代生存者的真实面貌,以艺术家的视角参与其中塑造丰富的社会切片。

为什么要现场写生?刘小东说:“艺术家要行动,要克服知识分子的矫情,真的像劳动人民一样,去流汗、去现场体验。他并不过分在意作品最终的呈现结果,因为现场创作的痕迹不可替代。”写生的特点必然造成作品中出现未完成的部分,或是由于风沙肆虐,或是很有脾气的模特只给他十分钟,或是想用的那个颜色正好没有了,基于种种真实的状况,作品才不会纠缠于细节,拥有直击要害的力度。这种行动中的绘画,也具有了作品结果与过程记录的双重意义。

十年行走路线:

南苑机场+金门—>曼谷—>北京南新仓—>广州—>日本横滨—>河北—>青海—>罗马—>波士顿—>甘肃盐官镇—>拿坡里—>古巴—>甘肃盐官镇—>上海—>北川—>无锡—>金城—>奥地利Graz —>新疆和田—>米兰—>以色列、巴基斯坦—>伦敦—>印尼—>鄂尔多斯

刘小东写生的地点选择并非随机,他是善于思考并将思绪及时整理到一面面纸片上的艺术家,像一个电影导演一般进行创作。他的日记在文本词汇的运用上并不华美,多为具有信息量的名词,没废话。比如,他曾在2008年11月22日记中清晰列出一年的创作计划,2、3月古巴家庭、5、6月银川穆斯林生活、8、9月东北基督教的农村生活。“穆斯林与基督教是社会调查性的绘画作品(是否去五台山画佛教徒的生活还在思考中)。”、“如果以上计划不成熟,或者可以考虑去四川地震区看看画地震后的景观”、“或者在那的题目也可叫做“穆斯林与基督徒。明年一年,多读一些伊斯兰教与基督教的书籍,由其在中国民间传播的书籍。再读读《古兰经和《圣经》。佛教可做单独项目留做日后独立成型,因为我们的世界目前是伊斯兰教与基督教对峙的时代,佛教另有世界。”

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刘小东十年行走地图(图/余晓丹)

本图集的撰写方式:以刘小东2004年至今(户外)写生创作为线索,辅以每处写生地点的代表作品、以文字形式回溯创作时的微小片段、并配部分写生现场照片。其中文字节选自刘小东的日记,或对长段文字加以概述,以此方式再现写生期间的思想轨迹,真实的还原一件作品背后的故事、一个在行动中绘画的刘小东。近期他在林冠艺术基金会的展览中,有记者问及他画画与写作的不同感受,他轻描淡写的回应。或许只有沉静下来走进平实的字里行间,才能在泛滥的图像与数字之外捕捉到艺术家更为珍贵的部分。

2004年@南苑机场+金门

这是走出画室户外写生的第一件作品。刘小东分别在两个军事基地观察年轻战士的日常训练与生活,写生对象为北京南苑机场附近的炮兵连、驻扎金门的台湾士兵。画面有每位士兵亲手写下的姓名、军种、籍贯。

5月31日日记

画布就立在库房砖墙上,有战士围观。我怕画不像,以后再画别人不好开展。画得有些紧。

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2004年《战地写生:新十八罗汉》,一组18件肖像,每件高2、宽1米

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部分局部画面

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在京写生现场

2005年9月@重庆奉节

《温床之一》是刘小东创作的第三件三峡题材的作品,前两件《三峡大移民》、《三峡新移民》均完成于工作室,仅有这一件为现场写生,对象为三峡农民,同样不是单体肖像,以群像形式出现。

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《温床之一》(五联画) 260x1000cm 布面油画 2005

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写生现场

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写生现场

2006年2月@泰国曼谷

写生对象是曼谷服务业女性。

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作品局部

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写生现场

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写生现场

2006年8月@北京南新仓

作品画于新北京画廊的空间的墙壁与柱子。该空间是原明代的皇家谷仓,此次创作的闭幕(11月23日)也表征出刘小东的鲜明立场:他与嘉宾将所有画面用白色涂料覆盖恢复原貌。这批作品如果作于画布,价值将超千万,而他此举只想回应当前艺术作品过度市场化、艺术家过度追求经济利益而失去对艺术本身追求的现象。

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《多米诺7》墙上丙烯 2006

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所画模特在作品前

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写生现场

2007年1月@广州

这是他在广东美术馆为林志玲现场写生,娱乐明星效应大家都懂,当代艺术毕竟小众,希望以此让更多公众介入对艺术的讨论。

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《美女林志玲》200x200cm 布面油画 2007年

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写生现场

2007年3、4@日本横滨

樱花盛开的季节,日本人对自己文化中“有碍观瞻”部分的守口如瓶也使刘小东在树下写生非常不顺利。关于此次创作,刘小东说:“写生是我还想去做的,这种方式是眼睛对物质的质感、对物质的习性的判断,是好的。选择日本,是由于我最近想画食物和女人体,这个线索在我关于的“肉体与世界的关系”之内。在国内盛传的“女体盛”这种人体与食物的关系的艺术来自日本;所以,我选择去那里写生。也许画出来的东西不是说起来这么简单,因为人的无意识里有很多属于直觉的东西是在现场才可以发现的,我重视这种东西。这里有一种直接的判断。”

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《樱花树下》195x260cm 布面油画 2007

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写生现场

2007年5月@河北

写生场所是一处室内四万平的梦幻景观,有着人造温泉、人造海浪。模特在场景中造型让他感觉海浪很蓝、很亮、很汹涌,也很滑稽。

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《人造海浪》 195x260cm 布面油画 2007

人物画好,徒留背景创作时,他说:“未知结果,过程迷人”。

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《琪琪》 200x200cm 布面油画 2007

2007年7、8月@青海

这件作品有关工业文明与农业文明战争般的景观,家乡是移动的,今年的“空城记”同样是此思路。

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《青藏铁路》(五联画) 250x1000cm 布面油画 2007

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作品局部

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写生现场

8月1日日记

一大早我去了工棚,打开昨天的画面,真是惨不忍睹,太难看了,不仅风沙遮住了画面,风沙后面的画面也太不像话了。我气的全刮了,一点不留,趁湿全刮,妈的,再画!

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《天葬》300x600cm 布面油画 2007

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作品局部

2008年2月@罗马

2月9日日记

快画完的时候突然不会画了。走,回家,带着郁闷。

2月10日日记

David(模特)很敬业,一直张着嘴笑容满面地保持吃的样子让我画,我替他腮疼,于是画得很快,因为快,太顺手就画完了。

没想到今天会画画了。

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作品局部

2008年2月@罗马

2月9日日记

快画完的时候突然不会画了。走,回家,带着郁闷。

2月10日日记

David(模特)很敬业,一直张着嘴笑容满面地保持吃的样子让我画,我替他腮疼,于是画得很快,因为快,太顺手就画完了。

没想到今天会画画了。

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《吃完了再说》(五联画) 250x1000cm 布面油画 2008

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作品局部

2008年5月@波士顿

作品有关校园暴力,他让模特(学生们)在画面上写下了各自对此问题的想法。

5月8日日记概要

画好了模特的位置,结果左侧的纸没空位置了,才发现从北京背来的纸不够10米,才7米5,只能因地制宜改构图。

5月13日日记

画他时我发现画纸非常吸水,不易留下一次性的笔触。画上去马上就干了,很难驾驭,很难控制,只能拙拙的干干的一点点完成。

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《何处搜山图》150x750cm 纸上丙烯 2008

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作品局部

2008年9月@甘肃盐官镇

他在2006年1月18日日记中提到,1985年大学时期赴陕北采风,见山沟中马市场景,马以可怜的眼神见证这一切的发生,这让想他想到古代画作中人与马的关系,以及人与动物在当下的处境,然而易马依然在陕北存在。此次写生地点甘肃礼县为先秦时代的遗留地,秦始皇之前的人都在这易马。

9月27日日记

把画全部搬了出来,真是从夏天画到了秋天,从晴天傍晚画到了雨天的中午。每张画都有不一样的色彩,凑到一起乱七八糟的,像靠天吃饭的农民一样,自留地里各种蔬菜蹭蹭乱冒,长得真有劲儿。

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《易马图》 200x800cm 布面油画 2008

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《易马图卷》纸上丙烯 2008

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作品局部

2008年8月@拿坡里

8月22日日记

我恨不得画出小蚂蚁。明天能完成左幅。还想画一串小耗子呢。

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《上火》(三联画)260x600cm 布面油画 2008

2009年3月@古巴

这是刘小东的“古巴十年”印象,十年前他来过古巴。这次他像是寻找记忆一般,换上了十年前的衬衣,站在阳台上搜寻着十年前的那户家庭,并真的费尽周折去找那些熟悉的面孔,去往十年前到过的所有地方。灵感就萌生于过往,比如他说“买烟的过程很有趣。可画之也。”此行画框的抵达异常周折。但真正的困难在于,“这次来古巴本想寻找十年前那个家庭,没找到,这意味着寻找童年的想法完全是梦想。我还在寻找哪种社会更好的答案。”

2月24日日记

上午10:00去古巴艺术家Franklin的家里,再Marc Toncy的路子上有所思考,对古巴的思考,对古巴社会的思考有知识分子的深刻性。

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《阿曼多的家人》200x250cm 布面油画 2009

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《阿曼多和他的朋友》 200x250cm 布面油画 2009

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《裸体的黑玛哈》 200x250cm 布面油画 2009

此作中黑人模特的摆出了当年白人皇后的姿势,西班牙曾殖民古巴500年,在他的画面中500年后古巴人爬上了西班牙皇后的床。

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写生现场

2009年7、8月@甘肃盐官镇

在盐官镇,画的是回民家庭与基督教家庭。

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《何氏一家》290x260cm 布面油画 2009

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《张氏一家》290x260cm布面油画 2009

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《大妮》100x90cm 布面油画 2009

去年他来的时候大妮还是个姑娘,今年已为人妇,带着穆斯林妇女婚后必须才有的头纱。

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《儿子》 100x90cm 布面油画 2009

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《孙子》 100x90cm 布面油画 2009

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《苹果树》100x90cm 布面油画 2009

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《驴》 100x90cm 布面油画 2009

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写生现场

2010年4月@上海

画于外滩附近新黄浦集团大楼一楼,灵感源于马蒂斯作品《舞蹈》。

4月22日日记

画完了,四个孤零零的女孩看着四个跳舞的女孩在她们中间,也是画面的正中间,我又画了两条哈巴狗,像抹布一样赖在那儿。这张画将挂在外滩源33号,这里就是“华人与狗不能入内”的前英国领事馆。

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写生现场

2010年5月@北川

汶川地震两周年的时候,刘小东奔赴北川,5.12当晚的他——“昨夜失眠,能听见安静的声音,安静是一种透明的脆弱的声音。”

5月4日日记

(以下为行李中带的两本书)。《塞尚的书信》也许能让我知道过去的画家如何度过每一天,颜长江的《三峡日志》也许让我更具体了解今天的生活。

5月8日日记

一吃到了下午6:00,我不敢停下来,停下来会欣赏画过的所有东西,写生现场的痕迹很有道理,停下来欣赏就会留下这些,留多了就缺密度了。所以我不停地画,上上下下,左左右右,反反复复就是不让自己欣赏自己。宁可没才气,也不要太潇洒。这是我现在和将来首要解决的问题。

5月15日日记

只有现场,你的眼睛才能被顶着,照片是不可能的。要向自然学习。

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《出北川》 300x400cm 布面油画 2010

2010年6月@无锡

3月1日日记概要

无论是《出北川》中的一车少女在堰塞湖边,还是《入太湖》中的一船少年在绿藻泛滥成灾的太湖旁,刘小东以“童男童女”寓意在极为美丽的景观背后蕴藏着无法逃避的危险。

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《入太湖》 300x400cm 布面油画 2010

2010年6月底至10月@金城

6月28日日记

我一直想回老家画些画,但总是越想越不敢回去,在父老乡亲面前画画真是件天大的害羞的事情。

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《家》33x38cm 布面油画 2010

8月30日日记

第一场战役基本结束,从7月25日到8月30日,除了躺在医院一天,我几乎没有休息,每天八小时,画到现在。

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《我的老家》 150x140cm 布面油画 2010

9月19日日记

观看和被观看的这段时间就是艺术!我画画观看被画的人和物,同时摄影机观看我和其他。于是这段记载的时间就是艺术。(他户外写生时常伴有电影及纪录片拍摄)

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《我的埃及》300x400cm 布面油画 2010

四个兄弟围着在坟场挖出来的头骨

小时候这里大得就像埃及金字塔,我还想在里头刨出骨头什么的。这就是我心中的沙漠。(10月4日日记)

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《我的埃及》写生现场

10月19日日记摘要

得知画画的棚子被一个不认识的醉汉反复地撞坏了,“公安问我损失多少,如果损失五千以上就可判刑。我说要是两千万以上呢,他说那得七年到无期吧。我选择的回答是零损失。”

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《金城飞机场》 300x400cm 布面油画 2010

9月24日日记概要

被采访《金城小子》时的回答,“别人仅仅把我当成具象画家,其实在写生的过程中有日记,有电影,它们和绘画一样都是艺术痕迹,只是我选择具象绘画是因为它更有力量。”

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《郭强在自己开的KTV里》150x140cm 布面油画 2010

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《力五上夜班白天睡不着》150x140cm 布面油画 2010

10月21日日记

回家连续经历了夏、秋、冬三个季节,这是离家三十年仅有的一次,这一次我留下了我在金城真正有关联的证据:我描画了我的兄弟姐妹,他们生在这儿,长在这儿,不曾离开,在这儿上学、上班、下班、结婚、生子、下岗退休。他们的存在使我心安,使我不是一个完全没有故乡的城里人。

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《树军和他的胖儿子》 140x150cm 布面油画 2010

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《小豆在台球厅闲着》150x140cm 布面油画 2010

2011年5月@金城

在2010年《金城小子》的创作之后,刘小东再次来到家乡。这次他想画山上基督教堂里的善男信女们。

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《两个老实人》 150x140cm 布面油画 2011

这是用800块钱在秃山冈上慢慢建造起来的小教堂,蓝色条幅上清晰标注着名称“张家营子基督教堂”及联络方式

2012年4、5月@奥地利Graz

写生地两处:泳池与镇中心的街边。

5月25日日记

在如此天真的环境里长大的天真的孩子该如何看待这个世界,如何理解这个世界,如何混在这个混乱的世界呢?

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《长树的游泳池》 250x300cm 布面油画 2012

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《1841年的火》 250x300cm 布面油画 2012

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写生现场

2012年6、7、8月@新疆和田

新疆是个敏感的地方,时值“七.五”,刘小东此行如探险,路被封、半夜在桥边等待、没有钥匙,沿路爬行,每天颠簸改路。和田又是个“愚公移山”挖玉致富的地方。

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在和田搭建画棚

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《东》300x250cm 布面油画 2012

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《南》300x250cm 布面油画 2012

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画《南》现场

8月23日日记

两个多月的新疆生活,复杂的社会关系让我也心绪复杂,抛开现实想念和田的沙尘暴。

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《西》300x250cm 布面油画 2012

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《北》300x250cm 布面油画 2012

这件作品让刘小东至今仍记得维语的“北”字的写法,他说知道了北是人生第一重要的事。

2012年10月@意大利米兰

这一批作品全部为椭圆形画布。

10月10日日记概要

今天记录了他回答Ron Warren的问题,其中一个的回答可以折射出刘小东对某些问题的看法:

问:Does painting still have a role in terms of shaping up contemporary culture?(绘画是否依然有重塑当代文化的作用?)

答:在contemporary culture中绘画是很危险的行业,因为它太容易被商业化了,从而失去针对当代文化的快速反应和力量。但我认为越是危险越存在着更大的能量,这要看每个艺术家的态度和原则。

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《这些天,很高兴》300x250cm 布面油画 2012

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《夜晚》110.5x80cm 布面油画 2012

10月24日日记概要

不管有多大难题,我还是几乎画完了第六张小画,这第六张里只有一张是静物……我要画一张,这是天赐的静物。

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《茄子》 110.5x80cm 布面油画 2012

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《战神》 110.5x80cm 布面油画 2012

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《小火苗》110.5x80cm 布面油画 2012

2013年4月@以色列、巴基斯坦

《在以色列和巴基斯坦之间》系列每件作品均由两块等大画布构成,中间为一公分的距离,暗示无法愈合的巴以关系,也是现实与理想的距离。

刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)

《在以色列和巴基斯坦之间10》30x20cmx2 布面油画 2013

女孩很虔诚手捧旧约圣经,背景是哭墙,刘小东在4月17日的日记中写道:“比较紧张,也许以后的画不紧张但没有这张诚恳呢。”

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《在以色列和巴基斯坦之间no.19》150x140cm 布面油画 2013

女兵是刘小东在他住处的门口画完的

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《在以色列和巴基斯坦之间no.20》150x140cm布面油画 2013

刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)

《在以色列和巴基斯坦之间no.11》30x20cmx2 布面油画 2013

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写生现场

2013年7、8月@伦敦

在伦敦有几间刘小东常去的饭店,在作品中被他索性以更为好记的名字命名,白色、绿色、埃及等。

7月30日日记概要

昨天记者问他画画的目标或目的,他越来越以为今天的艺术家应该参与社会生活。

艺术家的作品给了其他领域很多启发,但却鲜有凝结时代、社会的视觉作品。艺术家的影响力变得第一重要,作品通过图片或者微信图像就可认知,但是影响力往往会被后人当笑话的。

刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)

《绿饭馆》 220x225cm 布面油画 2013

刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)

《白饭馆》220x225cm 布面油画 2013

8月9日日记概要

埃及饭店中的电视经常播放埃及的新闻,这是一个正在巨变的国家。 原来画面中左侧有一个蓝灰色衣服的人,他是阿訇(类似牧师),左手扶在另一只椅子上右手搭在椅背,这个人只给了刘小东十分钟的时间画画,然并卵在画完后他突然反悔,刘小东措手不及,“我默默走上二楼,我不敢用笔涂掉已经勾好的阿訇,我怕这样显得不敬。我脱掉衬衣,蘸上松节油,轻轻抹去。”

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《埃及餐厅》 200x220cm布面油画 2013

2014年1、2月@印尼

印尼的华人掌控经济,却不和当地人往来。印尼的排华历史很久很严重。他在印尼期间感受比较强烈的算是恐怖,比如来自居所的恐怖,经常闹鬼,每晚回去敲门他会对着空空的房间说几遍:“打扰了”。

2月8日日记概要

昨天和今天我改了改背景,我把一个女子涂掉了,她挡住了远处的门。我原来画了十一个女子,现在是十个女子,我把涂掉的女子改成了男佣,他站在远处的门前,加强了画面的纵深感。这位印尼男佣在昏暗处盯着前景的十个夫人。

刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)

《记忆树之一》 200x400cm 布面油画 2014

1月21日日记

傍晚绕红溪游走,十九世纪荷兰人大量屠杀华裔,因为华人想闹独立,被屠五十万。二十世纪六十年代印尼虐杀百万华人,加上九八年排华大开杀戒,被砍死的华人都被扔进这条河里,河水染成了红色,就在市中心。

刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)

《记忆树之二》200x200cm 布面油画 2014

1月23日日记

人们也许不会忘记过去,也许也没那么上心,许多事情是否树木植物能够有所记忆?我选择了贵妇空抱舞伴的舞姿。叫它“记忆树”吧。

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《记忆树之三》200x200cm 布面油画 2014

2015年4月@鄂尔多斯

闻名于世的鬼城鄂尔多斯,创作是关于农业社会与工业文明之间的战争,同时,刘小东首次跨界为本次创作的纪录片《全胜》撰写歌词。

刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)

《空城记01》250x300cm 布面油画 2015

刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)

《空城记02》 250x300cm 布面油画 2015

刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)

《照片绘画 2》 41.5 x 50 cm 照片上丙烯 2015

刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)

《照片绘画 5》 20.3 x 25 cm 照片上丙烯 2015

刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)

《狗骨头》35 x 40 cm 布面油画 2015

刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)

《小军和秀灵》35 x 40 cm 布面油画 2015

刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)

《蓝色 3》50 x 50 cm 纸上丙烯 2015

刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)

《蓝色 9》 50 x 50 cm 纸上丙烯 2015

刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)

写生现场

刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)

刘小东在鄂尔多斯

图片由刘小东工作室提供;

文中日记参考自刘小东所著《一公分:刘小东日记》及巫鸿所编著《行动中的绘画:刘小东笔记(1998-2014)》。